RED in Norway

[Amund Lie]

Til orientering:

Se opp for build 20 spøkelset! Virker som kamera-firmwaren etter en tid blir infisert og begynner å melde om SATA-error, henger seg opp i post etter opptak samt gjør plutselig rebooting ved playback. Har ikke hatt dette problemet med b20 tidligere, men oppsto uten varsel i forrige uke.

Problemet er omfattende og det ser ut som om svært mange opplever dette i disse dager. Det oppstår spesielt med nyere kabler, kameraet blir mer sensitivt for overføringsfeil som det tidligere ikke rapporterte om, evt at de ikke eksisterer men allikevel fører til at kameraet feiler. Bruk eldre disk-kabler og skru av Generate Quicktimes i menyen. Det hjelper noe å gå tilbake til b17 eller opp til 21beta, men kameraet er fremdeles "smittet" og kan vise feilene allikevel.

Dersom du ikke har problemet med b20 behøver du ikke gjøre noe, men ta med b17 på et minnekort og en annen, eldre SATA-kabel på opptak i tilfelle det skulle oppstå.

 

[Gunleik Groven]

Har du prøvdpå Jar?

 

[Andreas Herzog]

Hei folkens.

På tide med en prat om DIT utviklingen her i landet. Jeg har siden #318 kom til landet jobbet på de fleste spillefilmer på RED som har vært utleid gjennom NFS, nå Storyline. Jeg var med å bygge opp dFilm AS - alle løsniger på sett og workflow løsninger.

Den siste tiden har også D21, SI2K blitt mye brukt. Poenget er at digital film begynner å bli godt etablert i det norske produksjonsmiljøet. RED blir brukt hver eneste dag.

Alle som jobber med RED vet at "hele pakka" (fra opptak til DCP/film) begynner å bli rutine. Flokene er løst, worklow´n er etablert (mer eller mindre). Det er derfor på tide å gi produksjonene full utnyttelse av det digitale formatet være seg RED, D21, SI eller P2. Min påstand er at vi trenger flinke DITer som kjenner sitt fag. Jeg liker ikke utviklingen i disse dager der kamera assistenter tropper opp med en laptop og en rugged disk og skal lage "digital reklame." I post blir det stort sett knot pga elementære feil være seg navngiving/fps/tidskode osv. Backup eksisterer i form av en enkelt disk i beste fall med en checksum verifisering.

Jeg skal ikke legge meg oppi hvordan produsenten velger å sikkre materiale sitt, men jeg vil gjerne være med å sette en standard for hva en DIT er uavhengig av digitalt format.

Følgende tekst skal definere fagfunksjonen DIT/DBT så bra som mulig. Jeg ønsker reaksjoner på om jeg er helt på jordet ved å henge meg oppi dette, men jeg føler tiden er moden for neste skritt i digitaliseringen av norge…

Når det er sagt så oppfordrer jeg alle som ønsker å lære mer om DIT yrket om å ta kontakt. Vi trenger flere som kan være med ut på sett både på reklame og spillefilm. Gå inn på dfilm(dått)no for kontaktinfo.

 

[Andreas Herzog]

Arbeidsbeskrivelse/definisjon: Digital Imaging Technician (DIT)/ Digital Bilde Teknikker (DBT)

(samt: Digital Film Teknikker (DFT), Camera Supervisor, Camera Consultant, Digital Camera Consultant (DCC), Digital Camera Supervisor (DCS), HD Supervisor (HDS), Digital Imaging Supervisor)

Innledende, generell beskrivelse

Den økende digitaliseringen av hvert enkelt steg i filmproduksjonen har stor innvirkning filmfotografens rolle og arbeid på flere måter, noe som ikke bør undervurderes. En side er hele prosessen rundt bildeopptak, bildeprossesering og de endringer det medfører i bruk av verktøy, og i måter å produsere på. I tillegg er det en konstant forventning til alle avdelinger/ledd/felt om å stadig produsere raskere og mer effektivt.

Digitale produksjoner krever ofte en ytterligere person (fagfunksjon) med riktig spesialisering i kamerateamet/avdelingen som kan ta over de nye arbeidsoppgavene som følger av digitaliseringen og som kan veilede teamet.

Dersom det er nødvendig, kan han/hun utføre en fortløpende generell, teknisk kvalitetssjekk av materialet på sett (location). Denne kvalitetssjekken vil ikke erstatte den endelige tekniske sjekken av bildematerialet i postproduksjonen, men vil være et meget viktig bidrag til produksjonssikkerheten, der målet er å sikre best mulig kvalitet på det digitale bildematerialet.

En DIT er en spesialisert teknikker og en veileder for kamerateamet. Han/hun skal være en støtte og en rådgiver for kamerateamet i deres tekniske og kreative arbeid i bruken av et elektronisk kamera. En DITs arbeidsområder vil være i preproduksjon (forberedelsesfasen), så vel som under selve produksjonen og i postproduksjonen. Han/hun vil også fungere som et viktig og nyttig bindeledd underveis, mellom settet (location/produksjonen) og postproduksjon.


Profesjonell bakgrunn og egenskaper

En DIT har:
• Kunnskap om prosessen innen film og TV produksjon, i tillegg til mulige forskjeller mellom de to i form av produksjon og post-produksjon.

• Utvidet kunnskap om gjeldende kameraer, lagrings medier og deres respektive muligheter og begrensinger.

•En grunnforståelse for lyssetting, optikk og filtere. Fargeteori samt teknisk og kreativ lyseksponering.

•Dybdekunnskap om video, digitalteknologi og referanseteknologi i praksis. Behersker bruk av waveform monitor, vectorscop og histogram.

•Gode datakunnskaper og kjennskap til nødvendig tillegssutstyr, f.eks. evne til å vurdere datasikkerheten for forskjellige lagringsmedier for bildeopptak og ha evne til å gjøre kameraspesifike justeringer.

•Basiskunnskap om arbeidsflyt/workflowløsninger i postproduksjon, f.eks fargekorrigering og overføring til filmprint.

Forberedelser:
•Veilede (være konsulent for) Fotografen i valg av produksjonssystem.

•Planlegge arbeidsflyt.

•Teste fotografens visuelle konsept med tanke på gjennomførbarhet både under produksjon og i postproduksjon.

•Teste grundig og klargjøre utstyr i samarbeid med b-foto og postproduksjon.

•Dersom det er nødvendig, kalibrere og stå for klargjøring av visuelt utstyr.

•Dersom det er nødvendig, finjustere datastrukturen/behandlingen av data i konsultasjon med postproduksjon.

•Klargjøre og tilpasse et utvalg av utstyr i samarbeid med b-foto og kameraassistent.

•Sette opp, klargjøre og, om nødvendig, endre oppsettet av utstyr og kontrollere at dette fungerer, for eksempel gjøre justeringer for funksjonalitet/kompatibilitet når det jobbes med flere kameraer.

•Planlegging og organisering/koordinering av utstyret i konsultasjon med b-foto og kameraassistent.

Under opptak:
•En DIT jobber med Fotografen for å implementere den ønskede bilde karakteristikk ved hjelp av riktige tekniske valg.

•Gjør den første tekniske evalueringen på sett. Visuell verifisering av bilde.

•Ansvarlig for vedlikehold av den tekniske arbeidsflyt under opptak og datalagring.

•Behandling av data på location.

•Operatør for spesialutstyr, f.eks. recordere, signalkonvertering.

•Tett samarbeid med b-foto, f. eks, fokuskontroll og eksponering. Samarbeid med andre fagfunksjoner, f.eks lyd.

•Reparering av små tekniske feil så langt det lar seg gjøre på sett.

•Hjelper med oppsett av utstyr (video village, måleinstrumenter, monitor, opptak) i samarbeid med kameraassist og b-foto.

•Endring av opptaks parametere for å optimalisere den ønskede bilde karakteristikk.

Postproduksjon:
•Hvis påkrevet, teknisk og visuell sjekk av bildematerialet på postproduksjonshuset, med riktig utstyr.

•Hvis ønskelig, legge til rette for og lage dailies/rushes og klippefiler i samarbeid med postproduksjon.

•Utstyrslogisitkk, for eksempel overlevering av materialet til postproduksjon, lagring av data, dataoverføring etc.

•Tilbakelevering av utstyr i samarbeid med b-foto og kameraassistent.

 

[Jon MIchael Puntervold]

DIT

DIT

Hei,

DIT... Jeg lurer på hvorfor? De færreste fotografer som arbeidet med 35 mm, hadde et lite labratorium på ryggen. Mange tidligere regimestere nektet å klippe noe som helst før hele filmen var skutt.

Jeg kan godt forstå at enkelte, kanskje til og med de fleste, ønsker å arbeide på en mer dynamisk måte, men er det noe i veien for å arbeide med RED som tradisjonell film, der man stoler på sine valg og venter med etterproduksjon, til etterproduksjonsfasen?

Beste hilsner,
Jon Michael

 

[Andreas Herzog]

Nei, det er absolutt ingenting i veien med å arbeide med RED som tradisjonell film.
Så lenge man vet hva man gjør. Det som er så greit med film er at det er en fysisk rull man tar vare på Med digitale opptak er nettopp denne sikkerheten viktig å prioritere.

Jeg må nok understreke at mitt innlegg handler om produksjoner med store budsjetter der man ikke har råd til å "gamble" med materialet.

La meg gi deg et eksempel. Erik Poppe sin "Made by Norway" film hadde 14 dager fra opptaksstart til premiære på TV. Slike deadlines er ikke mulig å treffe uten god koordinering av materiale underveis. Markedet har stadig dårligere til og mindre penger, men større og større ideer om innhold. Det som er flott er at det digitale formatet gjør det mulig å sjekke det du har underveis. Med film kunne man ikke det. Dett gir produsenten helt andre spilleregler.

Men, du har et poeng. Man trenger ikke en b-foto heller dersom du selv som fotograf vil styre fokus.

-Andreas

 

[Amund Lie]

Andreas,

Jeg har tenkt på dette selv flere ganger, det er helt klart behov for å standardisere og anerkjenne DIT som en egen fagfunksjon.
Foreslår du tar dette opp med FNF og NFK, dette bør koordineres med filmfotografene og klippere/etterarbeidshus. Dersom man skal sette en standard på dette er man nødt til gå gjennom en fagforening. Snakk med Jørn Broll, så kan han sikkert ta opp saken i FNF på nyåret.

Jon Michael;
Det er ingenting i veien for en produsent eller fotograf å ta eget ansvar for egne filer, men det er endel andre aspekter som uansvarlig håndtering av digitale filmfiler utløser. Å kunne bære kamerakasser og løfte stativer kvalifiserer IKKE til å kalle seg DIT. Det blir som å la en prodass lade og tømme et filmmagasin. Stikkordet er "negativforsikring" - dvs. at dersom man ikke følger en spesifikk rutine for håndtering av filer og benytter en godkjent DIT vil forsikringsselskapene kunne nekte å forsikre produksjonen. Det har allerede vært endel tilfeller med dette.

Poenget er at prosessen med riktig håndtering begynner allerede ved kamerautsjekken, og større produksjoner har ikke råd til å la være å bruke en profesjonell, godkjent DIT.

 

[Andreas Herzog]

Takk for tipset Amund!

Jeg skal ta kontakt, men er opptatt av at alle som jobber med dette er enige om en definisjon før jeg tar det videre.

Det er riktig som du sier Amund at dette også dreier seg om negativforsikring. Det er helt konkrete rutiner forsikringsselskapene krever, derav en dedikert person for visuell- og data-verifisering.

Forresten Amund: Vannliljer bildene ble veldig bra!!

 

[Eirik Tyrihjel]

Sivert Höyem på RED.

Vil bare tipse om at på NRK1 fredag fk. kl 23.35, kan man se en 60 minutters konsertfilm med Sivert Höyem og band, produsert av undertegnede på Sentrum Scene 27. november.
Vi brukte 4 RED ONE + 1 CANON D7, samt noen HDV kameraer som supplement (publikum/band håndholdt, trommer fast, keyboard fast).

En veldig morsom jobb, med litt knapp tid på post, men vi kom i mål alikevel! Fotografer Martin Weiss, Magnus Flåto, Mattias Høyem, Frank A. Gårdsø, og meg.

Filmet i RED 2:1 og så reframet til 2.35:1.

Vi pakket harddiskene godt inn i molton, og hadde ikke en eneste drop-out denne gangen.

 

[Martin Weiss]

En veldig morsom jobb
[…]
Vi pakket harddiskene godt inn i molton, og hadde ikke en eneste drop-out denne gangen.

Det var virkelig en fin jobb

Jeg var plassert rett foran høytalerne, og var veldig imponert over mangel av drop-out'ene.

Gleder meg til å se resultatene.

 

[Thommes Ulfeng]

Hei folkens, ny gutt i gata

Hei folkens, ny gutt i gata

Ville bare si takk. Har lest så mye og lært så mye på reduser. Dere deler villig av erfaringer, og det settes stor pris på av amatører som meg. ... grunnen til at jeg ville skrive noe konkret er at jeg har en MacPro 8 kjerner, 3Ghz, 32Gb ram, 4 disker a 1 terrab stående. Vurderer å leie den ut - er det behov for sånt? ... mens jeg venter på Scarlet ... maskinen er "clean slate" - SnowLeopard. Send gjerne en PM.

Thmmes

 

[Andreas Herzog]

Sweet maskin Får du et rocket kort også så har du monstermaskin!
Det er notert at du sitter med en maskin. Dersom en av våre plutselig brenner opp på sett så får du en telefon...

Sier igjen at dersom noen vil lære mer om RED/DIT/D21/SI2K så ta kontakt eller kom innom DIT bula på Jar. Vi trenger flere flinke folk som kan hjeple til på produksjoner.

-Andreas

 

[Eirik Tyrihjel]

Noen tanker om M-X oppgradering?

Jeg tenker å oppgradere/beholde min RED og gå for stage 2, men manglende support i post er hodepinen...

Slik jeg leser meldingene så vil man inntil videre være henvist til kun Redcine-X... jeg jobber så fint med proxy filer rett i FCP, og mange av mine kunder nyttiggjør seg av det myldere av andre muligheter som finnes.

Dette er en hard nøtt!

Mye kan sies om RED, men en ting de har tatt ganske alvorlig hele veien er post, det var ikke på plass i starten, men de har tatt det igjen etterhvert... så hva skal man tro, vil support for M-X sensoren være på plass før man får sukk for seg, eller blir det en kattepine med en oppgradert RED som lager mystiske filer som ingen kan bruke?

 

[Amund Lie]

Hva er det du sikter til her Eirik? Har ikke fått med meg dette, er det ikke support i post med filene som som den nye sensoren/prosessoren gir?

Har du en link til dette?

 

[Eirik Tyrihjel]

Hei Amund!

http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=39816

"Footage from the upgraded cameras will need to be processed using a new version of REDCINE-X that will be released next week with the SDK to follow."

Ny sensor virker meget fordelaktig, dårlig dekning i post skremmer... men mye kan skje innen tid for oppgradering.

 

[Gunleik Groven]

Uten batch og conform er det en hel masse som ikke er på plass med MX, men jeg gjetter det kommer til å komme fort.

Du kan batch'e med rocketcine-X, men det er ikke noe conformverktøy.

Jeg gjetter på at Clipfinder kommer med en god løsning innen en uke etter at Hans Georg har oppgradert sensoren... -

Clipfinder er blitt det RedCine/Crimson liksom skulle ha blitt.
Og Hans georg er kjapp med solide oppdateringer OG han har fått tidlige utgaver av SDK'en tidligere...

Mht cam-proxies i FCP, skal det neppe funke før FCP RED-plugin'en er oppdatert.
Og det kan godt komme til å ta litt tid...

Skulle ikke overraske meg om CS5 kommer med MX støtte "ut av boksen" siden Adobe har kjøpt seg inn i Assimilate, og Lucas allerede har flagget at Scratch + RedRocket er klare for MX conform/online.

But my guess is as good as anys...

Jeg ville uansett ikke gått inn i en serie/langform setting med MX før etter ca 3 måneder om ikke online kunne vente til 6 mnd etter at MX oppgraderingen er sluppet.

For kortere ting, ser det overkommelig ut med det samme, med en manuel conform/redigering av FCP XML filene mellom online og offline materialet. (Textedits søk/erstatt funksjon funker som en kule på FCP XML'er...)

Å batche ut 1k proxies går ca 3x realtime på en octo-mac med clipfinder.

Er ikke helt sikker på multi-threadingen i RCX. Og veldig få vet om MX filene er tyngre å prosessere...

Så

Detta blir litt gjetning. Men:

Jeg ville tatt oppgraderingen med en gang, om jeg hadde hatt et annet kamera å arbeide med mens jeg ventet på at ting skulle stabilisere seg.

 

[Tony Lorentzen]

Hej Andreas. Det havde klædt dig hvis du havde fortalt folk at dit indlæg om rollen som DIT mere eller mindre var kopieret fra mit site: http://www.kinema.dk/dit/ ;-)

 

[Eirik Tyrihjel]

But my guess is as good as anys...

Å nei da!!!

Setter veldig stor pris på dine inputs Gunleik! Og godt å høre at du er i god behold!

 

[Fredrik Harreschou]

18-85 til salgs

18-85 til salgs

Hei!

Vi har en RED 18-85 til salgs. Nesten ikke brukt. NOK 49.000,- + mva.

 

[Fredrik Harreschou]

(...) siden Adobe har kjøpt seg inn i Assimilate (...)

Hæ? Hvordan kan jeg ha gått glipp av dette? Hvor har du det fra?

F