Hey all, just changed over the backend after 15 years I figured time to give it a bit of an update, its probably gonna be a bit weird for most of you and i am sure there is a few bugs to work out but it should kinda work the same as before... hopefully :)
Anders Holck 2stk (udlejning?)
EBH 2stk (udlejning)
Blixt 2stk(udlejning)
Kolind
Duckling(High end post facility, nok ikke til udlejning)
Beofilm
MedieTek
Steen Dongo
JJ(mig selv)
Fredrik Callingård(High end int instruktør/DP)
Tobias Borup
Tony Lorentzen
15 stk! det er vist nok til lille DK
Anamorphiske optikker:
16mm anamorphisk eksiterer stort set ikke, da anamorphiske optikker er baseret på det gamle 35mm Academy format dvs 4:3 el 1:1,33 hvor de maser(squeeze) et 1:2,35 in på et 1:1,33 negativ med en x2 faktor, hvorefter det bliver unsqueezed af bioprojektoren til 1:2,35
Dvs en 50mm ana svarer til en 25mm på standard35mm
Soderberg skyder iøjeblikket på ana med RED
Man ud nytter kun et 1.1,33 område af chippen og ender derfor kun med
en ca 2,6-2,8K opløsning.(Du kan selv prøve at lave en udregning af 1:1,33 minus 1:1,77)
til gengæld får man de for RED hårdt tiltrængte anamorphiske karakteristika
: En lidt mere "Hollywood" optik med ovale flares og et mere filmisk look
Ja de er også til udlejning:
Japanese TOYO made from TOYO factory (they make Mamiya lenses) in collaboration together with Cooke Taylor Hobson it's a 32, 50, 100, 200mm
Brand new lomo lenses 22, 32, 35, 50, 75, 100, 150
Elite zoom 100-300mm
Cooke zoom 50-500mm
Fredrik har købt dem i Rusland og Japan.
De er iøjeblikket ved at få PL mount
Interessant! Det er meget muligt, at vi bliver leje-kunder hos jer.
Det fremgår ikke helt tydeligt om det er adaptorer, eller om der er tale om hele optikker? Er jeres Elite og Cooke zooms med rear ana adaptorer?
Ja, det er jo essentielt for at få den rigtige (stor)filmiske Scope følelse. For min skyld må optikkerne gerne være lidt mindre end optimale, så man kan fornemme strækket tydeligere.
Oroa dig inte. Nästan alla zoomar är rear end attachments vilket också de här är.
Jag har varit DP i ca 15år nu och jag har filmat mycket med anamorfiskt.
Mina favorit gluggar är Panavision C-series och de är less than perfect. Våra gluggar har ca 100 lines i mitten vilket betyder att de är väldigt skarpa men coatingen är så att vi får de fina flares vi vill ha :sorcerer: . Flares kommer dock att vara mer åt det blå hållet som Hawks och E-series. C-series är mer rosa (Blade Runner, Alien). Hawks och e-series är mer blå (Terminator etc). Det är för att Lomo´s är i stort sett Hawks, de två är identiska i glaset, inuti gluggen så att säga.
Toyo´s linserna har jag inte kunnat kolla än så jag kommer tillbaks med dem men de borde vara mer gul rosa som c-series. Det grundar jag på att de är hälften Mamiya och hälften Cooke.
Tusind tak for info, Fredrik. Skønt at du har købt dem og vil leje dem ud.
Er der ikke væsentligt mindre flare når adaptoren er rear end monteret?
Du har ret i, at tabet i opløsningen ikke betyder så meget. Har du (eller andre) indsigt i hvilket DI post workflow der er bedst ved anamorfisk optagelse hvis visningen foregår digitalt på HDSR. Unsqueezer man i online eller sætter man anamorfiske optikker på fremviseren? Barco-fremvisere f.eks er jo ikke i academy og HDSR er 16:9.
Zoom gluggar i huvudtaget har sämre flares och så är fallet med anamorfiska också. Jag skulle säga att runt 50mm ger bäst flares, vilket är runt 25-50mm området som oftast är bäst för 35mm film kameror. När det gäller rear-end attachments så är många Panavision gluggar byggda på den ideen. Det är oftast distansen i gluggen som är faktorn till hur stor flaren blir. Ju mindre "barrel" desto större flare. De-squeezer arbetar jag på just nu. I Post efteråt är det lätt. Det finns standard knappar i RED Cine, men så är ju inte fallet på inspelning. Jag har lite olika varianter som erbjuds och det kommer va fixat snart. Har också info att RED funderar på att bygga in det i software.
Du un-squeezar i RED Cine som jag sa om det ska ut på band och i dagens läge så behåller du nog det formatet. Annars så arbetar du med det som du gör med 16:9 och låter det unsqueeze i slutändan. Men jag tror att du unsqueeze i RED Cine till 16:9 format och sen jobbar på det.
These are Russian lenses. It's important to make a distinction between the old square Lomo's, and the newer round Lomo's. They're two completely different designs. The older ones had the anamorphic element in front of the spherical assembly, making them breathe and weave quite a bit. ‘Andrei Rublev’ among others was shot these lenses.
The newer round ones have the anamorphic elements in between the spherical assemblies, making them breathe very little. They are very good lenses, although not quite comparable to modern anamorphics like the Primos, although they're close to the Hawk's. They are a bit lower in contrast as well. The 100m and 150mm are the 75mm with an extender added at the back. Beware of the newer 35mm, it distorts too much, besides being big and heavy. In fact, it's the one occasion where the nimble old Square 35mm has a slight upper hand (VI HAR DEN OCKSÅ).